执导《光荣日》的导演周小倩已经是第四次和喻荣军合作。从之前《钢的琴》浓浓的年代情怀直接进入到《光荣日》的荒诞戏谑之中，这个主创班底的风格跳跃大得惊人，但周小倩却认为“乌托邦”是两部戏精神内涵的相同关键词：“在《钢的琴》里，男人们在那个物质匮乏的年代用锲而不舍的坚强意志构建了一个乌托邦，《光荣日》里几个逃离城市的年轻人也用自己的个性和行动精神构建了另一个乌托邦。只是前者基于人们对年代的回忆，后者基于人们无法实现的想象，更荒诞，也更有讽刺意味。”
在周小倩看来，《光荣日》是她觉得喻荣军近期写的最好的一个剧本。而擅长于温情风格的她，在这个荒诞戏谑风格的剧本面前，也尝试了一些具有游戏感的舞台手段。尤其值得一提的是，全剧运用了大大小小各种人偶，在一些场景中，甚至有一满墙的人偶。这些人偶面目不清，模糊不清，却像是孩子般大小，从故事的一开始它们就在不同的地方出现舞台上，所有的故事都是在它们的注视下发生的。对于这种意像，主创解释说，现在的我们都是在我们过去的关照与注视下活着的，那我们的未来呢？
此外，还会有一只特立独行的狗，两头明白事理的猪，它们有时在剧中，有时在戏外，却始终与剧中的人们关系密切，这些意像残酷的、冰冷甚至无情，却是真实的。剧中一共有20多个角色，但却只有9个演员，除了贾景晖主演的大麦，其余演员都要分别扮演各种不同的角色。
周小倩介绍说，虽然很多人觉得小说的逻辑性和叙事性不强，但他们的这个舞台剧却很线索清晰，而且很具可看性。“所有人都围绕着一个梦奔向光荣日。观众看戏不会有什么障碍，这个戏会很好笑，很荒诞，却又是那么真实、现实，甚至现世”。
对于最后的舞台创作，喻荣军说：“我期待这样一个过程，韩寒的小说死在我的改编之中，我的剧本会死在导演的二度创作当中，导演会死在演员身上，演员最终会死在观众那里，最后，只要观众去思考，他们就会死在光荣日里。”
