从接手剧本到着手改编，喻荣军整整想了半年没有动笔，但这期间，他一直在读韩寒的杂文以及关注他与方舟子的论战，喻荣军说，“改编剧本有许多种做法，我一直喜欢从原作当中找到我能够表达的东西才去动笔，而韩寒的小说几乎不会给我限制，所以，我一方面觉得创作的空间很大，这也激发起我的创作冲动，但另一方面我一直没找到突破口。说实话，我对把韩寒本人或是他的杂文改成话剧的兴趣比他的小说兴趣更大。”
最后交出手的话剧《光荣日》是一个完全独立于小说之外的存在，在喻荣军的剧本里，用了韩寒《光荣日》小说中的主要人物以及部分精彩段落，大量的对白却不是只是从《光荣日》里来的，而是从韩寒的杂文里，甚至是其他小说里的，“我把这些丰富的材料打碎、搅拌，作为素材，在这样的基础上，我重新结构了一个新的故事，一个有关过去、现在与未来互为关照的故事”。
话剧《光荣日》更像是一个成人的童话，编剧把光荣日设置在主人公大麦的梦里，为此，他要带着他的一帮兄弟去诱发光荣日，然后再去阻止它发生，或是按照他们的方式去发生。在这里，去支教的老师们是现在，那些老人是我们的过去，而孩子们却是我们的未来。
喻荣军坦言，改编并不只是表达形式的不同，而是一次全新的创作。小说与舞台剧有很大的区别，但却都有殊途同归的表达。“这次舞台剧从故事结构、到人物行为、言语对白或是创作立意都与原小说不同，但我尽量保留原作的特点，尤其是韩寒幽默的语言风格和犀利的社会现实性”。
对于如何理解《光荣日》这个剧名，喻荣军说，光荣日，对我来说，它就是一个美好的未来，为了实现它，我们就得好好想想过去，看看现在，因为我们都曾拥有天真的孩童时期，那对于现在，我们满意吗？我们是否还记得我们曾经的理想，那为了一个美好的未来，我们就不能现在就让理想死去。当然，每个人、每个社会都会有自己的光荣日，我并不想把光荣日定成一个绝对。它可以是未来、理想、梦想，甚至可以只是明天晚餐时的一块猪排。
喻荣军对于这出剧的风格定位为“社会喜剧”：“在这个剧中，每个人物都有我们自己的影子，不是过去，就是现在，或是未来，我相信这是一出让人思索的戏，也希望它就是一出人间喜剧，让人笑中带泪，喜中含酸，甚至笑出悲哀来，因为当我们在笑我们自己的时候就是悲哀。”而谈及全剧最想表达的东西，喻荣军说：“关注现在，关注当下，关注现实，关注我们自己，反思我们的过去，一切都是为了一个美好的未来。”
