聊城市豫剧院的前身是聊城寿张县梆子剧团，1952年被正式接收为国家剧团。1964年，寿张县梆子剧团调归聊城地区后改为聊城豫剧团，2005年成为聊城市豫剧院。该院现有演职员95人，拥有《陈三两》、《路边店》、《冰山雪莲花》、《大明贤后》等几十个精品剧目。
章兰简历
章兰，女，1953年1月出生，山东郓城人，中共党员，著名的豫剧表演艺术家，省剧协副主席，聊城市豫剧院院长。她是国家一级演员、中国戏剧梅 花奖“二度梅”获得者，代表作有《陈三两》、《三拂袖》等。1992年、1995年章兰带《陈三两》、《冰山雪莲花》、《路边店》晋京演出，被文化部批准 为优秀专家，全国首届德艺双馨中青年艺术家。
坎坷山田路，风雨歌舞台。
从14岁起在剧团挑梁主演，到现在挑起一个豫剧院，章兰已在方寸舞台上辗转了40多个春秋。这些年来，她带领的聊城市豫剧院演出超过1.4万场，她亲自登台主演的戏每年不少于120场，演出足迹遍及鲁豫晋冀等省，“剧团下乡演出，每次都人满为患”。
近日，为了创排十艺节重点剧目《萧城太后》，章兰的严重类风湿再次复发了，上下楼梯都要人搀扶着。“这些天聊城天气变化，肩周和膝盖又开始隐隐作痛。”章兰表示，“每天排练时间都超过10个小时，疼的时候就贴上膏药压下去，接着排练。”
出生在梨园世家的章兰，父亲章兆林是著名的山东梆子演员，由于声音洪亮被誉为“黄河两岸一声雷”。章兰自幼住在剧团里，耳濡目染，很快便爱上了戏剧，3岁会唱戏，6岁能登台，11岁演出《朝阳沟》技惊全场，14岁就在剧院挑起了大梁。
“小时候，父亲常对我说:你看我们挣的每个银元上都带着老百姓手攥的油印子，他们挣钱不易呀，我们一定要给他们唱好戏。”章兰回忆说。如今，年近六旬的章兰已功成名就，但她不要高价，不摆架子，不减场次，仍然和剧团的年轻演员一起冲在演出一线。考虑到她的年龄和身体，剧院的同志们都劝她不一定每场亲自登台，但章兰说:“不!只要剧院打我的旗号，我就不能对不起观众。”
章兰告诉记者，除了送戏下乡的公益演出外，聊城市豫剧院商业演出收入并不高，演出时只能睡在自己携带的折叠床上，“我们剧团是差额事业单位，还有部分临时演员，只能依靠商业演出来弥补，不少人因为工资过低离开了剧团。”
就算是如此，章兰这些年带领演员们几乎一年到头都在各地奔波演出，“前些年，我们每年的演出达400多场，最近几年也有300多场，忙的时候一天要唱三场。这都是‘逼’出来的，没有演出就无法养活这一大帮子人，戏曲艺术的发展也就无从谈起了。”
豫剧与山东梆子深厚的历史渊源，聊城市豫剧院精心打造的《萧城太后》就是山东梆子戏，她们也担负起了重振山东梆子的重任。对此，聊城市豫剧院院长章兰结合豫剧剧种的发展给出了自己的答案。
山东梆子最能代表山东特色
记者(以下简称记):你们豫剧院怎么会创排山东梆子戏《萧城太后》呢?
章兰(以下简称章):十艺节在山东举办，而山东梆子是最能代表山东特色的剧种，高亢激昂，一听就是山东人的腔调，就想排一部这样的戏。
此外，山东梆子与豫剧有着很深的渊源，山东梆子演员唱豫剧，豫剧演员唱山东梆子，很早就有。我的父辈是唱山东梆子的，自己却唱了几十年的豫剧。 虽然豫剧跟山东梆子的版式、乐器、音调都一样，但豫剧发声时“下五音”比较多，音域比较开阔，而山东梆子重点在“上五音”，高音和中音比较多，唱起来激昂 高亢。
记:聊城市豫剧院在山东梆子戏方面有什么打算?
章:当初，山东梆子剧团被取消，现在看来是非常可惜的。下一步，我们准备在聊城市豫剧院的基础上再增挂一个“山东梆子剧院”的牌子。
现在，泰安、曲阜、菏泽等许多地方的豫剧团都改成山东梆子剧团了。说实话，即使改成梆子剧团，我们也会继续唱豫剧，不唱豫剧院团挣不到钱啊，挣不到钱怎么养活演员?此外，我们不能打着豫剧院的牌子唱山东梆子，这就成了“挂羊头卖狗肉”，戏迷会有意见的。
豫剧的发展值得借鉴
记:你怎么看现在豫剧与山东梆子的发展?
章:目前来说，豫剧发展得很快，而山东梆子的发展缓慢。我曾经看过一篇戏剧评论，说一个戏曲流派的形成，至少要具备四个条件:一是有代表性的艺术家，二是有鲜明的艺术个性，三是有代表性的剧目，四是有继承人并拥有较好的观众基础。这四点，豫剧都齐全了。
记:这是不是说豫剧的发展，有许多值得山东梆子借鉴的地方?
章:是的。豫剧的发展分为几个阶段。首先，它在全国形成知名度归功于常香玉，当时豫剧各派壁垒森严，常香玉大胆打破门户之见，还借鉴了许多其他剧种，使豫剧唱腔更加丰富，她捐飞机的事迹也被宣传得家喻户晓，这对豫剧形象是极大的宣传。
接着，1958年推出的现代豫剧《朝阳沟》，在豫剧发展史上是具有里程碑意义的作品，现在还有很多人在传唱。1994年，河南电视台又开播了戏曲晚会类节目《梨园春》，直接把戏曲搬上电视，组织票友戏迷上舞台唱戏打擂，这个节目一直演到现在，培养了许多戏迷。
此外，河南省对豫剧的发展也非常支持。比如说，他们举办的中国豫剧节，只要参加这个节目，政府就会给剧团补贴；全国有豫剧的地方，他们也会去实地考察剧种发展情况。
几个演员不能振兴一个剧种
记:现在来说，山东梆子发展的最大困境是什么?
章:山东梆子已被豫剧压住了。以后，我们会逐渐往山东梆子戏上改，但是豫剧的唱腔、旋律跟山东梆子很像，豫剧的影响也比山东梆子大得多，一些山 东梆子的唱段都被豫剧“唱走了”，现在山东梆子再拿回来唱，观众有可能就不认了，说你唱的这不是豫剧么?很多观众都忘了山东梆子什么调，现在我们再把以前 山东梆子的东西拿过来唱，观众不认就麻烦了。
记:你们有没有担心演出市场不好?
章:还是那句话，有了好戏、好唱段、好演员，一个地方戏才能发展起来，现在就凭一两个剧目、几个演员，根本不可能振兴一个剧种。
这次《萧城太后》的主体人员都是我们豫剧院的，其他演员要去别的院团借调，因为我们院团不敢多招人，现在还有10多个临时工。这些人在外面打工 一个月都能挣两三千块，在剧团里才千把块钱，连吃住都不够，人家自然不愿干。最困难的时候，我们院团里只有21个有编制的演员，现在留下来的基本上都是在 团里干了很久、感情很深的老员工。
现在，我们全靠演出来支撑。不走商业演出，我们院团根本生存不下去。下一步，我们一定要想办法给演员涨工资，再不涨不行了。
