舞剧《千手观音》由十二首颂歌作为基本结构，展现在观众眼前的是十二幅形象生动的画卷。透过梵音弦乐、晨钟暮鼓，使人们身处佛境内、心在净化中。清晰表达出佛教的和谐思想、天地之美、人间之爱。
观音菩萨自古以来就是普渡众生、吉利祥和的救星之神。救灾免难、施善民间相传久远，但流传的大都是拯救苦难、惩治邪恶。舞剧《千手观音》除继续保留以上传说外，还特别突出了点化邪恶、引邪归正的深邃内涵。她把童子从受命行恶挽救于受缚非命之中，进而把他教化成弃恶从善、舍身从良的义士。正是大爱为怀、不计前嫌的观音形象的定位，才最终唤醒童子的良知，追随并辅佐三公主最终寻得可救治万民的圣药“莲花”。在整个剧中，“三公主”和“童子”，你可以断定这一切都是丑恶和善良的代名词，但是，张导赋予了它们特定的含义，赋予它们特定的前提与环境……在舞剧《千手观音》里，一切都有了更多的答案，一切也都有了更为复杂和透彻的关于“和谐仁爱”的解释，观众们的所有感官都会被调动起来，同时以不同的方式，交叉或互置地，共同表达着若干维度中的人间万物事。恰恰是这样的“通感”使这个世界对中华民族的文明秩序与排列，包括时间与空间的程序，都发生了奇妙恢宏的滑动和漂移。正如该剧衬托出的伟大境界：太阳升起，不在东边，不在西边，是在心间！而这样的境界恰恰跨越了国界、跨越了种族，是中华民族伟大深远文明的传承！
《千手观音》通过十二幕和十二首颂歌，呈现出脱凡入圣的场景。更为震撼的，是在第十二场景《千手千眼》中。众多舞者“摩肩接踵”绵密地平躺在台面，用双手时而划一、时而错落、时而自行、时而连绵、时而摇曳波涌，让人们联想到千手观音为众生息灾、敬爱、降伏的普度大爱。面对现场难以计数的“有眼”手舞，怎一个惊诧的数字了得，答复的数字是320人！640只手！而这320位舞蹈演员会共同在一个活动舞台上完成。如此浩大的队伍展示如此壮阔的观世音菩萨千手千眼、超渡众生、超脱凡俗、所向披靡的宏大场面，作为舞台剧目无疑是前所未有的，使千手观音如光芒四射的初升太阳绚烂之极、壮观之极！
