百老汇音乐剧《我，堂吉诃德》正在木马剧场热演，该剧首演于1966年，日前由旅居北京的百老汇戏剧导演约瑟夫·格雷夫斯复排。据悉，英文版将演至6月17日，中文版也将随后推出。
多次获托尼奖
因为要向教堂征税，收税员塞万提斯被宗教法庭送进了监狱。囚犯们要烧毁他的手稿，为保护手稿，塞万提斯决定将堂吉诃德的故事演给囚犯们看，期望用故事说服他们允许自己保留手稿。囚犯们逐渐被打动，最后不仅不再抢劫塞万提斯的财物，还由衷地祝福他重获自由。全剧在一场不断跳进跳出的戏中戏中推向高潮。众人眼中的疯子堂吉诃德，最后成了所有人敬仰、充满神圣光环的“追梦骑士”。
《我，堂吉诃德》由百老汇作曲家米奇·李作曲，美国剧作家、《飞跃疯人院》编剧戴尔·瓦瑟曼编剧，此次重排由百老汇音乐剧《妈妈咪呀！》中方导演胡晓庆担任制作人，戏剧导演约瑟夫·格雷夫斯兼任导演和男主演，汇集了活跃在京的中外音乐剧专业演员。
1966年，《我，堂吉诃德》纽约首演，一举摘得托尼奖(Tony Award)最佳音乐剧、最佳曲谱、最佳音乐剧男主角、最佳舞美设计和最佳音乐剧导演奖5项大奖。2003年，因为复排再次摘得托尼奖最佳重排音乐剧奖。
关注人的梦想
导演约瑟夫认为，30年前看《我，堂吉诃德》最打动观众的“是梦想的力量，以及勇敢追求梦想的勇气”。他认为中国经济飞速发展，个体容易陷入拜金主义和趋利主义的泥潭，人会变得过分“现实”。曾经想成就的事业、曾经拥有的梦就被抛在脑后。
“我相信，对于这些有梦的，有精神诉求的人，梦想会始终占据着他们内心深处，有待被激发，一旦激发之后，梦想之花将迅速萌芽。我坚信，梦想是滋养人生的甘露，能够触及到人心深处最敏感和柔软的部分。我相信，《我，堂吉诃德》对这一部分观众而言，会起到梦想催化剂的作用。”
1992年，《纽约时报》评论“《我，堂吉诃德》展示了希望、信念和艺术的力量，引导人们世界观的改变。它告诉我们，人的精神是可以突破物质的局限，去实现那‘不可能的梦想的’。”2002年，《纽约时报》再次评论“新版《我，堂吉诃德》准确把握了原著的精髓，用梦想和精神的力量，温暖并升华这个冷酷得近乎扭曲的世界。当堂吉诃德在舞台中央唱起主题曲的时候，整个剧场都沉浸在一种近乎神圣的氛围中。”
