话剧小剧场比大剧场更神秘，它更像一个狭小的私密空间，灯光暗下来时打点起精神，观看的剧作大多也都是情感故事。于是这黑匣子，好比教堂里牧师与来访者谈私事或做忏悔的暗箱，人们尽可以吐露心事又不被别人看见面孔。那位躲在幕后的牧师就是编剧，今晚的话剧《老爸开门》的编剧是费明，他的拿手好戏正是讲述儿女情长，早年的作品有《离婚了，就别再来找我》、《初恋时，我们不懂爱情》、《说好不分手》，无一不是缠缠绵绵的两性情爱。而导演则是唐烨，她是今年北京人艺小剧场第一出戏的导演，不免让观众有所期待。
《老爸开门》，一听剧名就充满悬念。编剧的话，也卖了不少关子，他不说剧情如何如何，也不说戏剧创作如何如何，而是说自己作为编剧的性格如何如何，比如“编剧应该是很细腻的、很敏感的、很感性的、很悲悯的、很宽容的、很狡黠的、很会捕捉微弱信号的、很自我又很普通的人”之类。而观众到剧场来，期待的无非是心灵的碰撞，通过剧中人的曲折人生玩味生活的曲折。本来一个鳏夫——老爸、一个剩女——闺女，两人不时碰面心绪各异，难免会因各自生活中的孤寂与尴尬而生发龃龉，也就在这种磕磕碰碰中爆发出引人深思的情感火花。父亲查浩杰的扮演者曲敬国，女儿查燕的扮演者郭奕君，在一小时四十五分钟的时间里，用充满个性与张力的表演，将舞台撑得满满，让观者看得呆呆。两位演员一台戏，实在是在演员人数上“以少少许胜多多许”。
小剧场话剧的“小”，说的只是演员表演的舞台空间，而不是指作品涵盖的精神空间。因此，人物的心灵格局照样可以辽阔宽广、幕天席地，而作品的思想内蕴也全然会博大精深、横贯古今。《老爸开门》触摸到了人们情感世界的隐秘、深层部分，如单身老年人的恐惧，那不是对死亡的恐惧，而是活着变老的恐惧，老而无用的恐惧；还有中年单身女人的忧虑，那也不是对寻觅配偶不得的忧虑，而是对配偶与自己是否琴瑟相和的忧虑，对未知的两性关系能否合拍的忧虑。随着女儿一次次的敲门，老爸一次次的开门，饱含创伤、略带凄楚、不乏自嘲、几多无奈的人生故事铺展开来，如同一支缠绵悱恻的小夜曲，听着听着就不由自主地忘情其中。
小剧场话剧，又像一位美丽、娇小、精致无比的新娘。她身上的每一件饰物都应该是非常讲究的，不可稍有怠慢与疏忽。这样看来，这部剧还不是尽善尽美，譬如剧中出现的四次茶饮，有交代故事发展过程，或粗略提示特定情境下人物特定心情的作用，但是其确定含义却未能凸现，实为遗憾。如果说剧中老爸的肺癌来得突兀，也是有道理的，因为缺少伏笔，缺少铺垫。但是，总体来说，《老爸开门》还是一部耐人寻味的戏。
