北京交响乐团上个月开启了新的一年的音乐季演出，前三场在世界著名钢琴家蒂博戴、小提琴家列宾、指挥家贾德和指挥家谭利华的带领下，奏出了北京交响乐团有史以来少有的高水准，给新的音乐季带来了开门红。而三月份，他们又推出三场“华人音乐家系列音乐会”，著名指挥家邵恩、打击乐演奏家李飚和著名指挥家谭利华分别带领乐团给观众带来高水准的中国音乐家的演奏和中国交响乐作品，显示了北京交响乐团注重向社会推广中国音乐家和作品的传统，让北京观众又一次领略了乐团为发展中国交响音乐事业所作出的努力。乐团艺术总监谭利华在接受记者采访时说：“在邀请世界著名音乐家合作国外经典音乐会的同时，推出中国音乐家和音乐作品应该是每个中国乐团的职责和义务，北京交响乐团这几年有这个传统，也在将来把这个传统发扬光大。”
■七场音乐会推出中国音乐家
今年的新音乐季，北京交响乐团安排了七场华人音乐家系列音乐会，谭利华告诉记者：“安排华人音乐家系列音乐会的目的有两个，一个是在音乐表演更多推出中国音乐家，包括已经活跃在世界舞台上的著名音乐家和年轻的新秀，交响乐是外来艺术，虽然这些年我们国家出现了郎朗、李云迪等世界级演奏家，但是要形成一个中国乐派，没有大量的指挥家和演奏家、歌唱家作为基础，光依靠个别音乐家在世界上不停地演出是不够的，因为在国外的华人音乐家也好，还是在国内的音乐家也好，在乐坛已经形成了一定的规模，但是很多人是乐迷所不了解的，因此需要我们这样的乐团去向社会推广这些音乐家，这一次前三场音乐会我们不仅邀请了邵恩这样在国际上很活跃的指挥家，也邀请了一批年轻的新秀，他们有着很好的功底和才华，北京交响乐团的华人系列音乐会就成为他们展示的平台。”
说到3月16日在中山公园音乐堂的音乐会由著名打击乐演奏家李飚担任指挥，谭利华说：“这是李飚指挥的北京首演，其实，学习打击乐出身最后成为优秀指挥家的人也很多，著名的雅尔维家族的父子指挥家最早都是打击乐演奏家。而李飚在过去的演出经历中也有担任指挥的经历，同时他还在德国学习了三年指挥学位，应该说，对于他来讲，这是展示他另一方面才华的平台，因此我们近年不仅聘他为驻团音乐家，也聘为驻团指挥家，他在今年的音乐季设计策划上更是出了很多力。而3月23日音乐会上，两位少年钢琴家张浩天和李培艺，更是才华横溢，显示了中国音乐事业后继有人。今年我们还将把中国的指挥家中能请到的都请到了，张艺、阎惠昌、陈燮阳、宋飞、唐俊乔等指挥家和演奏家都将在北京交响乐团音乐会上出现。”
■演奏中国作品是我们的传统
在北京交响乐团的这些年艺术实践中，演奏中国作品成为全国之首，谭利华告诉记者他最直接的想法：“一个大国首都的交响乐团，需要有一定数量规模的中国作品演奏，才能与北京这个城市的国际地位相匹配，而要建立中国乐派，演奏作品不成规模，也就不能真正反映乐团的水准。北京交响乐团过去演奏的中国作品是国内乐团最多的，也是我们的一个传统。我们不仅在国内演出中国作品，还在国外的巡演中一定要演出中国作品。交响乐本身是外来品，而我们走出去如果不带中国作品说明我们在文化上有所欠缺。在过去的巡回演出中，演出经销商越来越要求我们带中国作品演出，因为那才能显示我们中国文化的层次。”
谭利华说：“所有世界著名乐团，都以演出本民族的音乐为己任，很多著名音乐家无论到哪里演出都会演奏本民族的作品，柏林爱乐乐团和维也纳爱乐乐团是如此，捷杰耶夫等世界著名指挥家也是如此。建立中国交响音乐体系，准确认真地表达中国作品的内容，是一个中国乐团应尽的责任和义务。
谭利华告诉记者，在去年的全国交响乐作品评选中，北京交响乐团报送了四部作品，全部获奖。而今年我的音乐季又委约了周龙和郭文景为我们团创作，而7月份在与伦敦爱乐乐团合作演出时，我们也会演奏唐建平的《圣火2008》，10月份我们还将举办华人作品展演。”
李飚：
要把对音乐的理解告诉大家
著名打击乐演奏家李飚3月16日将在“华人音乐家系列”中独自指挥北京交响乐团音乐会，这是他第一次站在北京音乐会的指挥台上，李飚日前在接受记者采访时说：“过去我在北京的舞台上是演奏家的身份，而现在我将作为指挥家的身份，在处理音乐和理解音乐上，也开始具有全局观念，我希望把我对音乐的理解通过我指挥的作品告诉观众。”
李飚指挥交响音乐会已经不是第一次，这两年南京的新年音乐会都是李飚担任指挥，这一次的音乐会上，李飚不仅要演奏内伊·罗绍洛的《马林巴协奏曲》，同时要指挥乐团演奏瓦格纳的歌剧《汤豪瑟》序曲和贝多芬的第七交响曲。李飚说：“贝多芬的第七交响曲是我最喜欢的作品，它是贝多芬所有的作品中与节奏有直接关系的作品。有人说第七交响曲有舞蹈的节奏，其实我觉得它与舞蹈没有关系，贝多芬没有把舞蹈直接放在音乐中，而是化入音乐的内部。我曾听著名指挥家艾森巴赫讲过一个贝七的故事，在上个世纪30年代，著名指挥家卡尔·伯姆带领维也纳爱乐乐团演奏贝多芬第七交响曲，排练之后一位老的犹太音乐家走到伯姆面前说，你知道吗？这个第二乐章的旋律是我们犹太人的，在我小时候我妈妈经常唱给我听。这部交响曲是贝多芬在心情愉快的情况下写成的，因此有一种百听不厌的感觉。”
说到担任指挥与担任独奏的不同，李飚开玩笑说：“以前我演奏完协奏曲就可以休息了，而现在我还要看总谱，一个好的指挥家，他对音乐的处理应该引起演奏家们的共鸣，而不是在那做广播体操，从演奏家转为指挥家实际上是思维方式的改变，演奏家看乐谱是单线条的，而指挥家就需要立体地看待乐谱，用自己对音乐的理解感动乐手。艾森巴赫告诉我，指挥打拍子的技巧一天之内就能学会，而音乐知识是一辈子也学不完的。那么指挥需要与乐团长时间的磨合，而作为打击乐演奏家转行指挥，优势还在于对节奏的灵敏度和声部的平衡处理。而我觉得我学指挥是一种兴趣驱使，指挥可以对作品有新的认识，每一次看总谱也会对乐器有新的认识，里面其乐无穷。”
说到自己参与的华人音乐家系列演出，李飚说：“全世界所有的交响乐团在设计音乐季时，都会有意多让本国的音乐家得到很好的展示，中国乐团也需要让有才华的演奏家、指挥家在大交响乐的演出中展示才华，这才是职业交响乐团的风范。”
