4月
国家文物局致函河南省文物局指出，郑州文交所销售的首批份额化产品中的《王铎诗稿》、《全辽图》涉嫌违法从事文物经营活动。该文交所的交易从最初的暴涨到全线跌停。
6月
天津文交所发布公告，将非上市首日艺术品价格涨跌幅比例由10%调整为5%。
7月
天津文交所的齐白石《花卉草虫》四条屏，在申购前一天被天津市文物局紧急叫停。
8月
因6月初发售的份额产品在曾经承诺的二级市场的交易时间迟迟不能兑现，湖南文交所开始受理退款申请。
天津文交所面临首次投资人集体维权。此后，天津、济南、北京、深圳等地文交所的投资人，陆续开始组成各种维权组织。
10月
《黄河咆啸》单价由最高时的18.7元跌至2元上下。有投资人当初以130万元进场，最后仅剩22元惨淡离场。
11月
国务院发布《国务院关于清理整顿各类交易场所切实防范金融风险的决定》。
12月
据媒体报道，截至12月份，国内共有60家文化艺术品类交易所，总计发行了17.8145亿元金额产品。
当“齐白石”进了交易所
艺术品该如何金融化？
《中国经济周刊》记者赵磊上海、宁波报道
抽象的艺术品与理性的金融该如何结合并长远发展，是一个谁也说不清楚的话题。当前中国，艺术品市场金融化在过热之后无疑正深陷困境。
除了文交所的“大跃进”外，从去年开始，艺术品基金急速扩张，国内一些金融机构、私人银行、基金管理公司纷纷推出艺术品基金。
上海证大文化发展有限公司首席执行官沈其斌向《中国经济周刊》表示，“去年艺术基金的规模比前年增加600%，预计发行70只，结果发行255只。实际资金到位超过50亿，这么多资金进入市场会起到拔苗助长的效果。”“艺术基金的设计必须符合艺术品价值增长的内在规律，不能总想一夜暴富，不能以炒股票的心态来投资艺术品，艺术品投资是一个中长线投资，低于5年封闭期的艺术基金都是存在很大隐忧的。”
文交所“咎由自取”
中国文物学会收藏鉴定委员会副会长李新华向《中国经济周刊》表示：“当前文交所暴露出来的最大问题是交易价格虚高，与真实价值严重脱节。”主要原因是“投资者预期将会有人花更高的价钱接盘，这就是资本市场中经典的‘博傻理论’。而且艺术品份额化交易的盘子小，很容易拉高炒作，是巨额游资冲击获利的目标，牛市趋之若鹜，熊市抛之大吉。大起大落的交易动荡，使得那些向往高收益神话的普通投资者损失惨痛，也使得文交所交易市场不可能持续稳定健康地维持和发展。”
在5月上旬宁波举办的关于艺术品金融化的论坛上，文化部文化产业司原副司长李小磊表示，国家此次出台的两个文件，旨在规范艺术品市场，使其更好地繁荣发展下去，并不是反对艺术品份额化，反对的只是证券化这种形式，反对的是艺术品投机行为和一切破坏文化市场正常发展的行为。
他毫不客气地指出，目前文交所的乱象是“咎由自取”，“走慢点不要紧，别引起社会的混乱，别搞得和‘文化大跃进’似的。目前国内在文化产权交易证券化方面还没有做好准备，在政策法律、市场交易、信用担保等方面仍存在风险，需要规范。”
文交所先要产权化
沈其斌表示：“许多文交所的从业人员是一种短期投机心态，参与者也是一夜暴富的心理，所以文交所乱象是必然的。”他认为，文交所必须有严格的监管机制、完善的价值评估体系、严格的准入制度、科学系统的规范操作，这样才有可能健康持续发展。
国家版权交易中心总裁、中国人民大学文化产业院院长彭中天，作为“文交所”概念的提出者，他认为，“文交所的合理路径应该是第一步是产权化；第二步是资产化，只要承认了资产化就可以跟银行抵押贷款，就可以金融化；第三步才是证券化。证券化更遥远，但它将是未来的方向。”
“文交所今后的发展方向应是把握理性投资和安全交易，着眼于策划中长期盈利模式，拓展多种投资盈利渠道。”李新华认为，今后文交所核心功能仍然是艺术品交易平台，“这可以起到加速艺术品市场流通的作用，比如，可以将征集艺术品出租，以用于展览、陈列、会议装饰、专项收藏交流等，从而获得收益，并返还给投资者。再比如，与民间收藏家合作，将优质高端的艺术品进行法定认证后集合成小型资产包，由私（公）募基金整体打包再上市，由艺术品收藏机构集资认购或单位合作认购。当资产包中的艺术品实质流通后，所获得的资金在赋税后连本带利地返还给投资者。”
鉴定和估值是最大的瓶颈
在艺术品金融化过程中，鉴定和估值是最大的瓶颈，有很大的不确定性。“艺术品金融化无论是用艺术银行、艺术基金与信托投资，还是用艺术品按揭与抵押等方式，形成金融产品后，要在全社会流通，作为金融衍生产品，其品质的鉴定和评估就不能像拍卖行那样，艺术品的真伪完全由买方自负，它也有别于黄金的鉴定、成色评估，因为黄金已有准确的科学测试标准。因此，具有公信力的权威鉴定和公正价值评估是最重要的配套基础，这个配套基础亟待完善。”李新华说。
“要让一个没有规制的抽象概念（艺术品）融合一个标准和精确的概念（金融），首先要找到它们融合的平台，或许文交所就是一个平台，但是不论是银行、评估机构还是基金等等角色单位参与，这里面始终绕不过一个核心问题就是真假甄别和价值认定。”孙云龙说，“尤其是古董，这在中国千百年来交易的潜规则就是‘周瑜打黄盖’，你认为是真的就是真的、你认为值就是值！因此两者彻底的融合是比较难的。”
沈其斌向《中国经济周刊》表示，目前中国艺术品价值评估主要体现在传统书画和古董古玩，而现当代艺术价值评估是空白的，但即使在传统方面也极其混乱，评估机构和个人的诚信问题受到很大的挑战和质疑。要突破这些关键在于机制设计和相关监管上把利益输送和利益界限划清，同时有一套科学合理的价值评估体系。
正戎集团董事局副主席孙云龙认为，在鉴定和估值方面只有国家层面可能有公信力，“所以真正规范首先是国家要制定法律，而不是着眼眼前利益，其后再是稳步逐渐扩展和操作。”
业内已经开始尝试。目前，上海文化艺术品研究院正在做艺术品价值评估系统。此外，去年底，国家发改委国际合作中心也在上海启动了“文化艺术品评估体系质押合作试点”课题项目，这是国家针对艺术品评估融资的首个试点，也是收藏艺术品质押融资在国内的首个尝试。国家发改委国际合作中心文化产业研究所所长陈告诉《中国经济周刊》，希望通过试点，形成银行、企业和评估机构三方相互依托、符合中国特色的文化艺术品评估模式，给艺术品评估体系制定一套相对科学的标准。陈将政府在其中所起的作用概括为“引导、监督和推动”。
来源：中国经济周刊
