问：目前写科幻的主要是上世纪60年代至70年代初出生的作家，再晚的作家主要写奇幻、穿越。国内科幻受众少、读者相对不多，是不是因为科普教育出了问题？
答：首先，我从来不认为奇幻、穿越就比科幻容易写，任何题材中写出优秀的杰作都不容易。国内科幻受众相对较少，既有科普教育方面的原因，很大程度上也有作者的原因。在初中教育已经基本普及的情况下，好的科幻作品不应该有什么阅读的知识门槛，世界科幻经典大多就没有这种门槛，如果读者感觉科幻小说中存在知识障碍的话，大多是作品本身的问题。其实，在很多情况下，对于科幻中涉及科技的描述，读者看不懂多半是因为作者自己也不懂，我不只是在说别人，我的小说中也严重存在这方面的问题。
关于科幻
问：“三体社会”被部分读者认为是当代的变形，黑暗森林法则也让人想起“丛林法则”。
答：在我的写作过程中，真的没有想过用黑暗森林法则这个科幻设定来隐喻或批判现实，当然读者要这么看也没有办法，因为现实确实很复杂，任何作品都可能从中读出对现实的隐喻。我认为人类社会目前的大趋势是越来越进步，基本价值也日益取得更多的共识，所以，现在看来文明是会越来越文明的。
问：小说中的主人公用善心去应对灾难，然而好意铺就的却只是通往地狱的路。这是你对历史经验的镜鉴结果？就目前来说，你觉得有什么好办法避开这种陷阱吗？
答：这个题目对一个写科幻的显然是太大了，但有一个常识性的共识：要想在超级灾难中活下去，首先要以理性为导向。《三体》系列是描写灾难和危机的，这时的社会行为和价值观与现在的太平盛世显然有不同之处。
问：很多人喜欢大史这个普通人形象。他从来不是捍卫理想的人，他说自己从来没想过仰望星空，因为局里的案子和家里的事儿还不够他操心的。你写这个人时是一种什么样的感受？
答：这种人在现实中很常见，我的一两个朋友就有这方面的特征。草根阶层的人们都有自己不可替代的社会和生活经验，他们中的许多人都有超常的直觉和决断能力，只是没有机会在大事件中展示而已。有些东西只能在实际经历中积累，在学校里是学不来的。
问：你在构建庞杂的符号系统时，经历了怎样一种思维过程？
答：这我真的无法描述，只能说科幻小说构思的过程对我来说十分漫长和艰难，其间充满了痛苦和挫折，但也有着别人难以想象的乐趣。在这个过程中，作废、抛弃的想法与构思比写成的要多得多。至于思维过程，我真的记不清了，这不能作为背后有代笔的证据，哈哈。
问：你在书里还提到，在中国，任何超脱飞扬的思想都会砰然坠地的，现实的引力太沉重了。在生活中，与人交往中，你会遇到哪些困惑？最初促使你写科幻的动力是什么？
答：现在中国正处于社会转型期，大家都活得很累，现实的引力或者说阻力无处不在，政治上，经济上，生活上等等，坚持飞扬的脱俗出世的思想方式是要付出代价的。我与人交往倒没有什么困惑，因为我遵循大部分规则。
写科幻的动力是：我是一个科幻迷，过去现在和将来都是，看得多了，有了很多想法和想象，就想展示给大家，然后就着手写了。
关于世界
问：很多人对你的真实生活很好奇，觉得你很神秘。你的工作主要是干什么的？你能够大致描述一下自己的成长吗？
答：我在中国电力投资公司所属的发电厂工作，从事火力发电系统中IT方面的工作，很普通的职业，没什么可说的。我当下的生活状态还是每天在工作，如果有空就写写科幻。只是随着发电企业的某些变化，现在的工作不像以前那么有规律了，外出很频繁，去过的地方和见过的人都比以前多了。
问：你最开始写科幻小说是什么时候？最初的读者是哪些人？你是怎样看待读者群的扩大的，他们与最早的读者是同一类人吗？是什么力量在推动这个变化？
答：最开始写科幻是在高一，没有读者。对《三体》受到的关注我真的没有预感，确实超过预期。《三体》的读者扩大到科幻圈以外，我想推动这个变化的也是科幻本身的魅力吧。
问：时隔30年，科幻小说重新登上了人民文学。你觉得科幻小说有可能站到主流之中吗？你与主流文学期刊的合作能持续下去吗？
答：应该换个说法：现在文学还有主流吗？主流文学本身已经是一种类型文学了，且相当边缘。我当然希望与文学期刊合作，它们在科幻读者圈外的影响力不容忽视，但既然是文学期刊，人家不可能刊登太多的科幻小说。
问：下一步，你有什么写作计划，会不会转型纯文学，能否透露一二？
答：现在工作比较忙，有许多想法，但还没有计划。至于转型纯文学肯定不可能，我只会写科幻。
来源：黄河新闻网
